世如龜III
計畫簡介
「地鳴」是大自然的低沉吟唱，它是地震即將來臨前的先知之音，這個聲音如同大地的呼吸，它被視為地震的前兆。當台南（大員）荷蘭熱蘭遮城，即將迎來它 400 年 (1624－2024) 的歷史時，影像創作者湛文甫以他的鏡頭走過一段南台灣時光之旅，將古都鹽分地帶的魚塭、海口視為出發點，走過廢棄鹽田濕地；接著前往安平湯匙山的明清古墓區，成為穿越文化歷史層的旅程，見證桑田再次化為蒼海的光景。
《煙吹》
創作理念
「地鳴鹹影」呈現作者近 一 年執行 「 吳東興攝影贊助計畫 」的成果並分享每個場景的深刻感想和背後故事。這些影像不僅捕捉南台灣地區的風景、地貌和人文，更是一種藉由影像書寫的信息 。就由此時的畫面發覺過去、面對現在和思考未來 。用湛文甫的攝影視角重新思考身處這片土地的景況，同時也探索一種沒有真實性存在的狀態「 空相」，一個迷人而超現實的世界。
《左：地鳴 右：入陣》
第一階段：鹹影印象
2023年1月1日至4月1日
位於台南七股濕地、曾文溪口溼地及高雄茄萣濕地、永安濕地等，擁有人工的廢棄鹽田濕地自然資源及鳥類生態，是「鹹影」拍攝的重要地點。安南史地建築「安順鹽場」(原臺灣製鹽總廠臺南鹽場)，以及茄萣「竹滬鹽灘鹽警槍樓」、永安「原烏樹林製鹽株式會社辦公室」等地點，都是廢曬鹽田形成的濕地，曾經的海田再次浸潤在水中，形成生態豐富的景觀。第一階段拍攝時程正值珍稀瀕危鳥類「黑面琵鷺」度冬季節，受台南鳥類生態攝影家王徵吉老師啟發，瞭解黑琵與濕地的生態關聯性，決定增添遠焦設備，以景帶鳥的拍攝策略，把黑琵納入場景中。著重濕地生態踏查，蹲點式拍攝鳥類，以及製鹽歷史建物及周遭地景拍攝，期望以白鹽、飛羽、古蹟等影像元素，打造嶄新「鹹影」視覺印象。多次前往台南及高雄西部沿海濕地拍攝，體驗豐富的溼地生態及守候拍攝黑面琵鷺，都是全新的攝影經驗。拍攝鹽田時需要注意天氣和光線，觀察鹽田的質地與色澤變化；拍攝黑面琵鷺時需要保持安全距離，有時棲地預判不準確，一隻鳥沒看到也是正常的，慢慢的了解牠們的行為與習性，才能拍出令人滿意的照片。拍攝鹽業歷史建築時，感受氛圍也同時關注周遭自然風貌與人文特色，透過攝影的過程重新感受到鹽田濕地的美好，並讓更多人關注滄海桑田的生生循環。
《左：夕陽的邀約 右：流逝之陽》
第二階段：逐海水而居
2023年4月3日至6月30日
在第二階段的拍攝計畫中，主要選擇永安地區作為拍攝的主要場景。前往枯水期的鹽田濕地，可以明顯感受到水位的退去，整個地貌也明顯地發生了改變。一些候鳥陸續換上了繁殖羽毛，分批飛往北方的繁殖地，而大地也同步換上了新的裝扮，乾涸的地表彷彿成了陶瓷般開片的模樣。在南台灣炙熱的陽光下，人工滯洪池展現了另一種濕地的風貌。覆蓋在水面上的太陽能板減緩水分的流失，同時也成為鷺科鳥類另類的新據點。而安裝在斜角面的太陽能板則產生了間隙，也成為牠們捕食和休憩的通道。六月是台江地區舉辦多場宮廟繞境的時候。其中特別選定鹽田飛鳳殿入火安座的繞境 ，以及溪頂寮箔仔寮代天宮舉辦浸水王爺祭。整個濕地岸堤上排列著各種陣頭，信眾們祈求消災解厄、合境平安。許多信眾和商家都虔誠設置香案，現場還有來自全台各地的表演團隊，紀錄下這個特別的民俗現場。此階段拍攝計畫紀錄下這些獨特場景，呈現出這片濕地的多樣面貌和民俗活動的熱鬧場景，讓觀眾們更深入地感受獨特的環境與信仰交織的關係。
《左：朔風與歸心 右：信之途》
《雪鹽飛羽》
第三階段：退縮與轉圜
2023年7月1日至10月1日
在計畫最後的創作階段，作者回到了安平湯匙山的明清古墓區，距上次拍攝此地已是兩年多前，然而舊地重遊，這裡卻以嶄新的面貌呈現在眼前。茂盛的植被覆蓋小丘與逐漸失修的墓塚景觀形成強烈的對比，既蕭瑟卻也重滿生機。湯匙山見證著台灣歷史開拓的變遷，橫跨自荷蘭統治、明清盛衰、日治時代，一直至現代民國，超越四個時期的文化層堆疊，是本計畫聚攏結尾，最具代表「地鳴」的主要畫面。針對「身段」的拍攝，藉由拍攝現代舞團和邀請民俗舞者，透過舞蹈將時間和時代的軸線進一步展現。在夕陽的映照下，鹽田呈現出金黃色調，象徵著辛勤耕耘和豐收的時刻。同時捕捉民俗舞蹈的精彩表演，搖曳的身段，使觀者能夠遙想昔時的歷史場景。「地鳴鹹影」整個創作過程充滿超乎預期的想像，作者試圖捕捉自然環境和人文歷史之間的互動，並將其轉化為攝影藝術的呈現。以「鹹影」開頭、「身段」過場、「地鳴」落幕，藉由影像創作重新深刻梳理此時生活的土地和文化，並感受到時間永恆的流轉和時代更迭。
《左：夢 右：歸一》
《 左：黎明之前 右：月光 》
作者簡介
湛文甫1989年出生於新北市，自國立臺北科技大學電機工程系畢業後，主修輔仁大學博物館學研究所，現居臺南並從事美術館工作的南漂影像創作者。作者移居南部後，便被信仰民俗文化、歷史建物及自然景觀所深深吸引，這些文化及地理元素都是作者創作時的重要題材。他對平面作品紙基材質及印刷方式講究，致力呈現影像新風貌與突破觀看方式，作品曾典藏於文化部藝術銀行、桃園市立美術館、臺南市政府文化局及臺中市政府文化局。
本文獲作者授權刊載，專欄文章以提供交流為主，反映作者意見，言論不代表本站立場
Comments